(重金悬赏)芥川龙之介《罗生门》创作特点

芥川龙之介是日本近代的杰出作家，有“鬼才 ”之誉。他的文学创作的最高成就在于短篇小说书收录芥川的中短篇小说共十三篇 。《罗生门》以风雨不透的布局将人推向生死抉择的极限 ，从而展示了“恶
”的无可回避
，第一次传递出作者对人的理解，对人的无奈与绝望
。书山稗海 ，文史苑囿
，于中沉潜含玩，钩没抉隐 ，一日发而为文，自是信手拈来
，随机生发，纵横捭阖 ，不可抑勒。由庙堂高官到市井小民
，由紫宸之深到江湖之远，其笔下无不呼之即来 ，腾跃纸上 。芥川生性敏感
，一般来说，他不重描绘而意在发掘 ，疏于叙述而工于点化
，少的是轻灵与潇洒，多的是沉郁与悲凉
。这点不难从其作品中窥其一斑。

无论得于史料之作 ，还是拾于现实之篇
，其一以贯之者，大约是以下两条主线 。

一是对人性中“恶”的暴露 、揶揄和鞭挞。《罗生门》以令人窒息的紧凑布局将人推向生死抉择的极限 ，从而展示了“恶 ”的无可回避，展示了善恶之念转换的轻而易举
，展示了人之自私本质的丑陋，第一次传递出作者对人的理解 ，对人的无奈与绝望
。《鼻》则把犀利的笔锋直接刺向人的深层心理
，自卑与自尊，虚伪与丑恶 ，软弱与做作
，同情之心与幸灾乐祸，种种微妙复杂的心理天衣无缝地聚敛于一部短篇之内 ，委实令人惊叹
，使人感慨，发人深省。此篇受到夏目漱石的极大赞赏 ，成为其进入文学殿堂的叩门之作 。《密林中》以几个人对同一案件的不同证词或告白
，于扑朔迷离之中凸现人性的机微
、人的无可信赖和无可救药
。手法新颖，寓意深刻 ，虚实相生，玄机四伏
，“乃出色的‘物语’产出装置
”(高桥修语)。此篇前些年曾改编成**剧本以《罗生门》为名由黑泽明搬上银幕，获奥斯卡最佳外语片奖 。《蛛丝》屡屡入选日本语文教材 ，是广为人知的短篇之一
。主人公在捋着蛛丝向天堂攀援过程中只因动了利己之心便重新堕入地狱中无明的苦海。构思精巧
，刻画人微，对比鲜明 ，而主题依然是诠释人之私欲的根深蒂固以及由此导致的对人性的无奈与绝望 。其他如《手帕》、《阿富的贞操》和《一篇爱情小说》等亦属此线的延伸
。芥川有时倒也善于渲染人物的心境涟漪
，但极少折射晶莹璀璨的光点，而大多泛起无可疏浚的沉渣。唯见凄风苦雨 ，不闻鸟语花香 。至于《侏儒警语》
，虽广涉人生 、道德
、艺术、政治，林林总总 ，笔法或冷嘲热讽或含沙射影或单刀直入
，但追根溯源，大多离不开对人性恶的赤裸裸的揭示和冰冷冷的剖析 ，至今读来灵魂亦不禁为之缩瑟
。而其文学才情纵使在这种随想录或札记式文体中亦如万泉自涌，顷刻万里。试举一段：“我是穿五彩衣 、献筋斗戏的侏儒
，唯以享受太平为乐的侏儒，敬祈满足我的心愿：不要让我穷得粒米皆无 ，不要使我富得熊掌食厌 。不要让采桑农妇都对我嗤之以鼻
，不要使后宫佳丽亦对我秋波频传。不要让我愚昧得麦菽不分，不要使我聪明得明察云天
。……我是醉春日之酒诵金缕之歌的侏儒 ，唯求日日如此天天这般。”(《侏儒警语·侏儒的祈祷》)

第二条主线便是对人对人生的幻灭感亦即厌世主义倾向所导致的

对艺术的执著与痴迷
，这或许也是出于对前者的一种补偿心理 。这点在《戏作三昧》初露端倪，而在《地狱变》中天崩地裂 ，一发不可遏止
。“那被烟呛得白惨惨的面庞
，那随火乱舞的长飘飘的黑发，那转瞬化为火焰的美艳艳的樱花盛装……尤其每当夜风向下盘旋而烟随风披靡之时 ，金星乱坠的红通通的火焰中便闪现出少女咬着堵嘴物而几欲挣断铁链痛苦扭动的惨状…… ”而作为少女父亲的良秀面对这惨状竟浮现出“一种近乎恍惚状态的由衷喜悦之情”。也就是说
，良秀为了成就艺术而放弃了亲情、放弃了道德
、放弃了人陛，宁愿看着自己最疼爱的女儿被活生生烧死 ，而他自己也在画完地狱变相图的第二天夜里自缢身亡——父女双亡的悲惨代价促成了一部艺术作品的诞生 。这无疑是对作者本人信奉的艺术至上主义惊心动魄的诠释
。芥川也在写完这部作品不出十年自杀而死。“他的死因，一多半或可归于使其心力交瘁的神经衰弱
，但剩下的大约一半似乎在于他对人生及艺术的过于真诚、过于神经过敏
”(菊池宽语) 。事实上芥川也对作品的艺术性采取了极其严肃和虔诚的态度，苦心孤诣 ，一丝不苟
。无论所用语言的洗炼典雅还是心理刻画的细腻入微抑或情节设计的无懈可击
，都显示出这位作家高超的文学造诣和独特的艺术风格。尤为可贵的是，“他有意识地创造了文体——不是陈陈相因的文体 ，而是一扫庸俗气味的艺术文体”(中村真一郎语)
，堪称典型的艺术至上主义者 。[2]

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或许
，很多喜欢火影的小伙伴们在质疑罗生门到底没有强度之分，这个答案是否定的 。

罗生门是没有强度之分 ，而是数量差距以及功能的不同。

漫画里一共出现了三次罗生门之术
。第一次是左近右近召唤出用来抵挡牙狼牙的罗生门
，这是一个B级忍术，效果就是硬扛防御。

罗生门vs牙狼牙的结果：赤丸被撞晕了 ，罗生门被撞歪了 。

第二次出现罗生门之术是大蛇丸对决四尾鸣人
。这个时候大蛇丸通灵出来的是三重罗生门。鸣人的术是小型尾兽玉 。

注：鸣人的这个术在者之书里没有提及，但是在漫画后面看
，这个术就是尾兽玉
。而不是被二次设定的虚狗炮。

四尾鸣人释放能量的方式和九尾释放尾兽玉也是一模一样 。

所以说四尾鸣人的这个术实际上就是尾兽玉
。

我们继续说尾兽玉对决三重罗生门。

结果：三重罗生门消失，大蛇丸倒栽葱 。

这个术相对左近使用的罗生门 ，多了两重门
。

第一重门：承受正面攻击；第二重门：减弱攻击威力；第三重门：分散攻击威力。

从功能上可以看出
，第一重门和左近右近用出来的是同一扇门 。而后面两重门有延伸效果，这个术的等级为A级。漫画里第三次罗生门之术是终结之谷柱间对决斑的时候
。

在此之前 ，木人手抓尾兽玉
，硬生生按了回去。最后尾兽玉在木人手头爆炸，木人直接被炸没了 。柱间用榜排之术防御了尾兽玉的爆炸
。为了防止再次被柱间抓住尾兽玉的尴尬局面 ，斑给尾兽玉加了个特效
，变成了尾兽玉手里剑。

柱间没法硬接这个术，只能改变这个术的弹道 。

结果：尾兽玉手里剑轨迹改变 ，五重罗生门被轰得七零八落
。

这个术是五重罗生门
，等级同样为A级。

是在大蛇丸的三重罗生门基础上又加了两道门 。而且排列配置的时候对门的倾斜角度进行了微调，用于改变轨道
。

结果出来了：左近右近的罗生门 、大蛇丸的三重罗生门
、柱间的五重罗生门 ，实际上第一扇门的防御力是相同的。区别在于大蛇丸和柱间在第一扇门后面的罗生门有特殊效果 。柱间的罗生门实际上也没有挡住尾兽玉，而是取巧玩了个跳弹
。

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