裴铏怎么读？

裴铏xíng ，唐(约公元八六O年前后在世)字、里 、生卒年均不详
，约唐懿宗咸通初前后在世。咸通中，(公元八六七年左右)为静海军节度使高骈掌书记 ，加侍御史内供奉 。唐僖宗乾符五年(公元八七八年)以御史大夫为成都节度副使
，作题《文翁石室诗》
。裴铏著有《传奇》三卷，《新唐书·艺文志》多记神仙恢谲之事。其中《聂隐娘》一篇 ，亦见袁郊《甘泽谣》及段成式《剑侠传》 。(此书系明人伪作)原书久佚
，仅《太平广记》所录四则，得传于今
。

人物生平

裴铏 ，唐末文学家。唐咸通九年(868)为静海军节度使高骈从事 。乾符五年(878)以御史大夫为成都节度副使
。一生以文学名世，为唐代小说的繁荣和发展做出过巨大贡献。唐代小说之所以称为传奇
，便是从其名著《传奇》一书命名的 。这并非偶然，而是由其书所表现出的高超的文学水准所决定的。《裴航》是《传奇》中最为著名的一篇
。小说写唐长庆年间 ，秀才裴航于蓝桥驿遇一织麻老妪的孙女
，名云英，欲娶之 ，妪告以须用玉杵臼为聘。后航果求得玉杵臼
，遂娶云英，两人并于婚后入玉峰洞为仙 。这个故事据传说虚构而成的
。后人诗文中常用此为典故。明杨之炯传奇剧本《玉杵记》即由此故事敷衍而成 。

个人作品

裴铏的作品很多 ，题材也不拘一格
，非常宽广
。《聂隐娘》一书深刻地揭露了唐代藩镇割据
、争权夺利、互相残杀的丑恶真相。《昆仑奴》是描写了一位武艺高强的老奴，他帮助少主窃取豪门姬妾 ，成全了他们的爱情 。另外
，裴铏还写了一些含有教育意义的神话小说，如《韦自东》 ，写义烈之士韦自东被道士聘去护丹抗妖
。妖魔化作巨蛇 、美女，都被他一一识破
，最后被一个变幻作“道士之师 ”的妖魔所欺骗，前功尽弃。作品教育人们要善于识破伪装 ，不能以貌取人 。总之
，在晚唐，裴铏是一个多产作家 ，他以自己的创作实践推动了中国小说的迅猛发展
。

《传奇》的艺术成就首先在于它创造了一种通过人物的高超技艺来塑造人物形象
，展示人物性格特征的新的表现渠道，推动了后世武侠小说向描写技艺的方向发展 ，《昆仑奴》和《聂隐娘》就是其代表之作;其次
，它创造了一种骈散结合的语言表达方式：以骈文
、诗赋描写人物和场景，以散文叙述故事 ，如《裴航》描写云英之姐樊夫人的外貌就是用大量比喻组成韵语
，在形象上、音节上皆构成和谐的美感。成为后来古典小说叙事方式的滥觞 。最后，《传奇》也和《甘泽谣》一样在叙事结构 、视觉转换和叙议结合上均有新的创新。

影响

《传奇》对后人的影响很大 ，宋元以后，很多戏剧
、话本、拟话本小说皆取材于此：《孙恪》被元人郑廷玉改编为《孙恪遇猿》杂剧;明代戏曲家沈璟根据《郑德璘》创作出传奇《红蕖记》;取材与《薛昭》的有金院本《兰昌宫》
，元代戏曲家庾天锡的《薛昭误入兰昌宫》以及市人小说《兰昌幽会》
。《昆仑奴》和《聂隐娘》更成为后来武侠小说 、戏曲的滥觞：元代杨景言杂剧《磨勒盗红绡》，佚名的南戏《磨勒盗红绡》 ，明代梅鼎祚的传奇《昆仑奴剑侠成仙》
，梁辰鱼的传奇《红绡伎手语传情》，宋人话本小说《西山聂隐娘》 ，清人尤侗的传奇《黑白卫》等。取材于《裴航》者有：宋人杂剧《裴航相遇乐》
，元代戏曲家庾天锡的《裴航遇云英》，明代龙膺的《蓝桥记》 ，杨之炯的《玉杵记》
，清代黄兆森的《裴航遇仙》杂剧，以及《裴航遇云英》、《蓝桥记》等宋人话本小说 。《新唐书·艺文志》裴铏著有《传奇》三卷 ，原书久佚
，仅《太平广记》所录四则，得传于今
。

你如何解读裴芳？唐代小说家裴芳生平简介

红绡：事见唐·裴鉶所撰《传奇》中的《昆仑奴》。“昆仑奴
”是对中印半岛及南洋群岛地区人民侨居中国者的通称 。本篇写崔生与某一品勋臣的歌妓红绡相恋 ，但一品家门垣深密，锁禁甚严
，无由相会；幸得崔生家中老仆昆仑奴磨勒帮助，救红绡出牢笼 ，使有情人终成眷属
。明代梁辰鱼据以撰写《红绡》杂剧
，梅鼎祚则写有《昆仑奴》杂剧。早在唐朝，长安就已经是一座国际化大都市了 。大食
、天竺、昆仑 、新罗
、高丽、百济 、乌浒……各种肤色的人满街走 ，谁也见怪不怪
。当时流传的一句行话
，叫做“昆仑奴，新罗婢”。新罗的婢女等同于今天的菲佣 ，受过专业训练
，乖巧能干；而昆仑奴个个体壮如牛，性情温良 ，踏实耿直
，贵族豪门都抢着要 。上街能带两个昆仑奴保镖，是世家少爷们最时兴的玩意儿
。甚至 ，有好的仆人，是生活美满的象征之一。唐大历中
，有一个高官的儿子叫做崔生的，他老爹与一位一品的勋爵大臣相熟 ，老爹让他去慰问这位生病的一品官 。这个崔生年轻貌美
，性格内向，人又清雅 ，基本符合很多女性梦中情人的标准
，连这位官老爷都忍不住喜欢他，让他坐在身边 ，叫一群家伎给他斟茶倒水
，还让最漂亮的红绡给崔生喂核桃，把一群家伎笑得花枝乱颤。一品官还让红绡送他出门
。红绡送崔生出门 ，就有点小意思了：她对崔生做了一个暗示。先是竖起三根手指
，又伸出手掌反复三下，然后指着胸前的小镜子说：要记住 。崔生回到家 ，还一路在想这个哑谜
。整天神魂颠倒，无精打采
，因为没有做出美女的数学题，太丢人了。崔生的神神叨叨引起了家里昆仑奴的注意 。他问崔生什么事 ，崔生开始扭扭捏捏
，后来还是半推半就地说了
。磨勒说，“嗐 ，小事而已。立三指
，因为这位一品官院中有十院歌姬，她在第三院；返掌三下 ，数一数就是十五根手指
，就是十五日；胸前小镜子，十五夜月圆如镜 ，叫你去找她 。 ”崔生大喜不自胜
，问磨勒，“我怎么走？
”磨勒笑着说：“后天夜里就是十五号了
。他家有猛犬 ，见生人就吃，世界上只有我一个人能杀这条狗了。”到了这天晚上三更
，昆仑奴拿着链椎，把狗给杀了 。背着崔生跑了十几栋墙 ，才来到歌妓院内
。崔生进了第三座门
，挑帘而进，只见绝色的红绡在挑灯长叹 ，空自吟诗。她看到崔生
，赶紧跳下床，握住他的手说：“早知道你很聪明 ，一定有办法的 。 ”崔生把昆仑奴叫进来
，一起喝酒。红绡表示自己是被这位一品官抢过来的富家女子，希望嫁给崔生
。崔生心中窃喜 ，就是不知该如何是好。磨勒问红绡：“你只有一次机会
，你确定吗？
”红绡说：“我确定！”磨勒于是说：“好！这是小事，我给你办到！ ”搞了半天 ，娶红绡的不像是崔生，倒像是昆仑奴了：谜是人家猜的
，关是人家闯的，婚是人家订的 。基本就没崔生什么事
。只可惜 ，人人都爱小白脸
，不爱摩罗叉。昆仑奴先帮红绡背嫁妆，背了一筐又一筐 ，背了三次 。然后
，又背上崔生和红绡，一飞飞过十几道墙 ，溜了回家
。而这位一品官全宅上下
，还在做清秋大梦呢。红绡在崔生家里住了两年，没想到上街不小心被人发现了 。一品官找来崔生问 ，结果这个没胆鬼
，把昆仑奴出卖了
。一品说：“罪魁祸首是红绡，不过她现在是你老婆了 ，也就算了。但我要杀昆仑奴为天下人除害 。”他布置了五十名士兵，持着兵器家伙严阵以待
，要生擒磨勒，没想到磨勒哗啦一下就飞出高墙了
。箭像雨一样地下 ，都没有射中昆仑奴
，他转眼就无影无踪了。昆仑奴可跟今天的非洲黑人不同，他们精通水性 ，轻功一流
，而且非常地黑，黑到 ，用手指在昆仑奴手中研摩一会儿
，手指就会染成黑色 。陈凯歌的《无极》也拍昆仑奴啊，可昆仑奴要是长成张东健那张俊脸 ，我估计红绡也不必找崔生了
，直接从了昆仑奴就是了。可惜，红绡不是红拂 ，挑中的崔生只是个一无是处的小白脸，昆仑奴也成不了虬髯客
，奴性十足，抢走红绡？他连想都不敢想
。只可惜了他的绝顶聪明和一身绝技。

“昆仑奴
”是何种人？为何能让唐朝贵族们爱不释手呢？

唐佩香 ，字子名
，生卒年不详，咸通初人 。咸通年间 ，任海军节度使高骈的秘书
，在御史任职
。唐僖宗五年，以御史为成都节度使 ，题写《文翁石室诗》。裴芳是三卷《传奇》的作者
，有超过《新唐书艺文志》个

生活编辑

裴芳是晚唐时期的一位作家 。唐宪通九年，被我水师司令高骈聘
。傅五年 ，御史被任命为成都节度使。他一生以文学著称
，为唐代小说的繁荣和发展做出了巨大贡献 。唐代小说之所以叫传奇，是因为以其名著《传奇》而得名
。这不是偶然 ，而是由他的书所表现出来的高超的文学水平决定的。是《裴航》中最有名的 。唐长卿写小说期间，书生裴航在蓝桥驿站认识了一个叫云英的麻纺女子的孙女
，想娶她为妻
。她告诉她，她需要一个玉杵臼就业。杭国得了玉杵臼后 ，娶了云英
，婚后二人入玉峰洞为仙 。这个故事是根据传说虚构的。这在后世的诗词中常被用作典故
。明朝杨知炯的传奇剧本《传奇》就是根据这个故事写成的。

个人工作

裴芳的作品数量众多，题材兼收并蓄 ，非常广泛 。《》一书深刻揭露了唐朝割据
、争权夺利、自相残杀的丑恶真相
。描述了一个武功高强的老奴
，帮助少爷偷走了富贵人家的妃子，成全了他们的爱情。此外 ，裴芳还写了一些具有教育意义的童话故事
，如《玉杵记》，其中讲述了一个见义勇为的男子魏子东被道士雇用来保护丹和打击邪恶的灵魂 。被妖魔化成巨蛇和美女 ，一个个识破
，最后被一个变成“道师”的妖魔欺骗，所有的努力都白费了
。教育人们要善于看穿伪装 ，不要以貌取人。总之，裴芳是晚唐时期一位多产的作家
，他的创作实践促进了中国小说的快速发展 。

的艺术成就在于，它首先通过高超的技巧创造了塑造人物 、展现人物性格特征的新的表达渠道 ，推动了后世武侠小说向描写技巧方向发展
。《聂隐娘》和《昆仑奴》是其代表作。其次
，它创造了骈文与散文相结合的语言表达方式：用骈文和诗歌描写人物和场景，用散文讲述故事 ，如《韦自东》描写云英姐姐范夫人的容貌
，就是运用大量的比喻形成韵脚，在意象和音节上形成和谐的美感 。后来成为古典小说叙事风格的起源
。最后 ，《传奇》和《昆仑奴》一样
，在叙事结构
、视觉转换、叙事组合上都有新的创新。

影响

《聂隐娘》对后世影响很大 。宋元以后，很多戏剧 、故事书
、伪故事小说都是以此为蓝本：《裴航》被袁改编成《传奇》杂剧；明代戏剧家沈京根据《甘泽谣》创作了传说《传奇》；《孙恪》的材料分别是金《孙恪遇猿》 ，元代戏剧家余天锡《郑德_》
，城市人小说《红蕖记》。和《薛昭》成为后来武侠小说和戏曲的起源：元代杨靖言的杂剧《兰昌宫》，佚名的南戏《薛昭误入兰昌宫》 ，明代梅鼎祚的传奇《兰昌幽会》，梁晨羽的传奇
。《昆仑奴》的材料有：宋代杂剧《聂隐娘》、元代戏剧家余天锡的《磨勒盗红绡》 、明代应龙的《磨勒盗红绡》、杨志炯的《昆仑奴剑侠成仙》
、清代黄昭瑟

昆仑奴?就是我国史料记载的黑人
，跟昆仑山那个昆仑没关系。

这一点上在《旧唐书》上有明显记载，?在林邑以南 ，皆卷发黑身
，通号?昆仑? 。?林邑是占城的别称，占城就是现在的越南一带
。越南往南 ，那就是马来西亚、印度尼西亚一带了
，当地土著，的确是深色皮肤的矮黑人。昆仑人当然就是指的这些地区的原住民 。

既然叫?奴? ，一般还是要理解为奴隶
，连起来理解，就是来自昆仑地区的奴隶 ，?奴?字在唐代应该还有别的字义
，可以当昵称，比如李白就曾经给孩子起名叫做?明月奴?
。

考虑到?物以稀为贵? ，这些昆仑奴在大唐是稀有品种，贵族豢养奴婢
，假如与众不同，一定也是倍儿有面子的事情 ，如此说来
，这?昆仑奴?的称谓也带有少许昵称的成分，倒也是情理之中。

几乎与大唐同一时间段 ，阿拉伯帝国也在中东地区兴起
，他们的势力抵达东非时，掠奴也成为一件很正常的事情 。考虑到当时的两大文明还曾经用直接的战争方式掰过手腕 ，所以黑奴从西方传到大唐的路径也比较顺畅
。

相比来自南方的昆仑奴
，这种黑奴的来源数量要更少，比如来自东非桑给巴尔的"僧祇奴" ，但哪里又有那么多懂行的主人家
，因此这?昆仑奴?的称谓应该是一种对黑奴的统称，而不管你是不是来自于?昆仑?。

盛唐时期 ，唐帝国与世界各国的交往非常频繁，长安是一座极其国际化的城市
，在大街上没有外国人溜达反倒是稀奇事，达官显贵也以蓄养昆仑奴 、新罗婢为荣 。来自半岛的新罗婢大概意思相当于今时今日的菲佣 ，物美价廉
，性价比高；同样，昆仑奴的好口碑也是得益于他们的踏实肯干 ，根据现代科学的反馈
，这个族群的智商的确也不高，表现的对主人非常忠实 ，跟现在走在大街上的富二代身后跟着俩戴墨镜的黑人保镖意思差不多
。

除了以上优点之外
，在中国最早的武侠小说?裴铏所著的《昆仑奴》中，也描写过这样的一名昆仑奴 ，他身怀绝技
，能背负着主人**跨院，私会妹妹 ，是一等一的轻功高手。

按个头论，恐怕这位名唤?磨勒?的昆仑奴应该是来自非洲 。

《太平广记》里记载的昆仑奴则普遍精擅水性
，有位太守就喜欢带着他家的昆仑奴泛舟海上，一高兴就把手中的宝剑扔到海里 ，然后昆仑奴就会一个猛子扎进去捞上来?抛去这位太守老爷的恶趣味不谈
，我们可以判断出来这位才是真正从东南亚引进的正版昆仑奴。

直到今天，在东南亚一些海岛上还居住着这样一群土著矮黑人 ，他们以深海猎鱼为生
，无论从下潜时间到距离，在没有辅助设备的前提下 ，连专业的潜水运动员都要甘拜下风
。